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展览共展出中俄两国100位艺术家的100件具有代表性的版画作品。其中，俄罗斯版画35幅，涵盖了俄罗斯超现实主义大师夏加尔、克拉斯诺亚尔斯克版画流派代表萨利尼科夫、人民艺术家乌皮季斯、俄罗斯艺术科学院院士帕什托夫以及列宾美术学院副院长安德烈·斯克拉良科、列宾美术学院版画系原主任克里木·李等人的精品力作；中国版画65幅，既包括了构成中国版画发展中心脉络的“三山五岳”中的李桦、力群、彦涵、王琦、古元、谭权书、广军的经典之作，也囊括了北大荒版画学派的开创者晁楣、清华大学长聘教授代大权为代表的本土艺术家，以中国艺术研究院著名当代版画家谭平、西安美术学院版画系主任许欲晓为代表的老中青多批留学归国艺术家的代表作。

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重拍五十遍，确有其事，也另有隐情。“始作俑者”徐克迟来近40年地坦承：当年拍电影都是用菲林，要等冲洗出来才看到效果，巧的是负责放映“毛片”的人休假三天，他也就“盲拍”了三天。最后洗出来一看，全没对上焦。失魂落魄地走回片场，面对一众工作人员“不知道该怎么说好”，徐克至今记得那种歉意与压力夹击下的无所适从。

但从徐克的视角来看，一切远非这般无往不利。相反地，“不是很确定、不知道该怎么做”的焦灼像铁栅栏一样困住他，左冲右突而不得出。当年他初涉影坛，固然有破旧立新、重构武侠片类型的气魄，执起导筒千头万绪一时不知从何讲起；几年后，拍爱情喜剧《上海之夜》更是陷入自我质疑的漩涡，“究竟喜剧要喜到什么程度？”“在香港拍一个上海的故事合适吗？”再到此刻aoa体育平台app，听到张艾嘉感慨如今电影市场推广的诸多挑战，徐克连忙摆摆手，“我很少过问，不敢问。”

“我不知道这样说会不会帮到年轻导演，你一定会遭受很多挫折、失败、自我挣扎，不知道该不该这样拍，甚至该不该留在这个行业。但如果电影对你而言是一件很重要的事，那你就要坚持下去。”徐克记得，拍处女作《蝶变》时，为呈现独步江湖的“驭蝶术”搜罗蝴蝶，想像中主人公一计绝招如蝶舞天、驭风取命，现实却是蝴蝶全然失控狂飞乱舞。他也崩溃过，想过放弃。但如果那时的徐克放弃了，那影坛便从此少了一位敢于大破大立的名导，那乘风而至的新浪潮或许也会再延缓几年。